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sexta-feira, 10 de fevereiro de 2012

sábado, 17 de setembro de 2011

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O que é Flexografia?

Glossário de Flexografia

Glossário de Flexografia



 

 

 

As evidências apontam para um aumento significativo da presença de empresas de Transfer no mercado e também da procura por parte dos consumidores. Com isto, a serigrafia vem ganhando um importante aliado para incrementar as opções de qualidade, principalmente na decoração de tecidos.  

Um fato bastante positivo é que, assim como cresceu o setor de Transfer, também aumentou o interesse do público por trabalhos executados com esta técnica. Uma coisa puxa a outra, e as empresas de Transfer vão se tornando cada vez mais técnicas e especializadas naquilo que fazem. Consequentemente, os consumidores passam a ter acesso a produtos de melhor qualidade, o que aumenta seu interesse.  

Ao contrário do que acontecia no passado, quando a técnica de Transfer era quase que uma exclusividade das chamadas “empresas artesanais”, hoje o processo é uma maneira com que muitas empresas ampliam seus rendimentos. Há tanto aquelas empresas que utilizam máquinas de Transfer como um complemento a outras atividades serigráficas como aquelas que se dedicam exclusivamente à  técnica. Em ambos os casos, há exemplos bem-sucedidos que aliam produtividade e lucratividade.  

Um exemplo claro de que o segmento cresceu é que os anúncios das máquinas e serviços de Transfer, antes restritos à s publicações serigráficas, hoje já ocupam alguns programas de televisão e os jornais. Além disso, já se pode encontrar estampas para termotransferência sendo vendidas em lojas de shopping, ou seja, o Transfer está cada vez mais próximo do grande público.  

Para quem deseja ingressar no segmento de empresas que trabalham com Transfers, e mesmo para os consumidores mais seletivos, é bom deixar claro que existem tipos diferentes de negócios associados com a técnica de termotransferência:  

 

 

TRANSFER INDUSTRIAL  

 

Pode ser definido com aquele tipo de empresa que está acostumada a receber encomendas que envolvem grandes quantidades e, por isto, trabalham com máquinas pneumáticas, que fazem a transferência com um intervalo certo de tempo.  

O processo inclui desde os Tranfers sublimáticos, utilizados na decoração de vestuário esportivo (camisetas de times de futebol), até os Transfers de poliuretano, aplicados em detalhes de roupas íntimas (logotipo de empresas em cuecas, por exemplo), passando pelo Transfer com plastisol, que decora artigos de algodão e são considerados ideais quando adicionados aos trabalhos de uma estamparia têxtil localizada.  

O Transfer industrial, na grande maioria dos casos, diminui a participação do operador quanto ao acionamento do equipamento. Ele precisa apenas colocar o material na máquina no tempo devido, para que a produtividade seja mantida em níveis altos. Há, portanto, no Transfer industrial, um ganho de tempo muito grande. O Transfer industrial pode ser produzido por meio de serigrafia, off-set, rotogravuras, etc. Podemos considerar como semi-industriais as empresas que produzem transfers serigráficos, mas que utilizam para isto prensas manuais.  

 

 

TRANSFER ARTESANAL  

 

Este tipo de trabalho está mais relacionado ao Transfer personalizado. Neste processo, há a utilização de sistemas que, geralmente, proporcionam uma resistência menor à s estampas. Note que isso não significa que este tipo de processo está necessariamente vinculado à s pequenas empresas. Podemos estar falando aqui de fortes empresas serigráficas, mas que usam o Transfer apenas como um complemento para suas atividades.  

A técnica artesanal também está relacionada com uma operação mais manual, em que o usuário é quem faz a força para que o tampo da máquina de termotransferência desça sobre o material que irá receber a decoração.  

O Transfer artesanal está mais relacionado com a produção de desenhos feitos por meio de impressões digitais.  

 

 

TRANSFER PRONTO  

 

Há também as empresas que não executam o processo de tranferência, mas simplesmente desenvolvem os desenhos com Transfer para as estampas que serão colocadas nas peças. Estas empresas disponibilizam esses modelos para as que prestam serviços de termotransferência por meio de catálogos completos. Os interessados podem escolher se querem uma grande quantidade de desenhos, como uma coleção toda dedicada a motivos religiosos, por exemplo, ou se quer apenas um modelo de desenho para utilizar em seu dia-dia.  

As empresas que produzem estampas também aceitam encomendas para desenhos exclusivos, porém cada uma estipula uma quantidade mínima.  

 

Pequenos, multicoloridos, os pedidos dos clientes são o pesadelo de todo serígrafo que imprime sobre vestiário. Mas, aqueles trabalhos podem tornar-se oportunidades que trarão proveito, sob forma de conhecimento em sistemas informatizados de desenho e aparelhos de saída. Os aparelhos digitais para saída sobre Transfer permitem-lhe criar transferidores térmicos no seu sistema de computação e dar saída na imagem, sempre em todas as cores, diretamente sobre papéis especiais para transferência. Usando tais sistemas, você pode produzir e tirar proveito de pequenos pedidos de seus clientes e atrair novos clientes com amostras atrativas que são impraticáveis em serigrafia.  

 

Basicamente, os sistemas de sublimação depositam uma tinta especial sobre os papéis para transferência (também chamados de papel de liga direta ou papel com cobertura de polímero). Quando estes “transferidores” são aplicados a tecidos de poliéster, a substratos não porosos cobertos por poliéster (por exemplo, canecas de cerâmica e azulejos, troféus metálicos e placas, plásticos, etc.) a uma temperatura e pressão específica, a tintura entra em sublimação ou se transforma de sólido em gasoso, sem a forma líquida intermediária. A tintura gasosa deixa o papel, depois penetra e se liga ao poliéster no substrato, para criar uma permanente e durável imagem.  

Enquanto os equipamentos de saída que usam a sublimação fornecem excelente resolução e transferência durável que trabalham com larga variedade de substratos, você talvez queira evitar algumas das limitações que estes sistemas impõe. Por exemplo, os transferidores de sublimação transferem somente os substratos feitos ou cobertos com poliéster. E ainda que os transferidores de sublimação trabalhem sobre tecidos, canecas de cerâmica esmaltada, placas metálicas e outras superfícies de camadas não porosas, você talvez não queira expandir sua linha de produtos. Você pode também ser induzido a pesquisar alternativas para os transferidores a sublimação porque eles tendem a custar mais por imagem do que aqueles criados por outros processos digitais. Então, quais são suas alternativas para criar transferidores térmicos digitalmente?  

 

O melhor lugar para começar quando consideramos alternativas para impressoras de sublimação é exatamente as próprias impressoras de sublimação. Espera aí! Como pode uma impressora de sublimação ser a melhor alternativa para si própria? É simples. Muitas impressoras de sublimação são de dupla finalidade, permitindo-lhe criar o que popularmente é atribuído aos transferidores de cera térmica em adição aos transferidores de sublimação.  

 

IMPRESSORAS A JATO DE TINTA  

 

Para os que querem dar o passo inicial, o sistema a jato de tinta é a opção mais barata para criar transferidores coloridos em casa.  

Para produzir um transferidor a calor de uma impressora jato de tinta, muitos fornecedores sugerem as tintas padrão. Contudo, a imagem impressa não será transferida por calor a menos que você utilize um dos papéis especiais que são feitos especificamente para sistemas a jato de tinta. Contudo, o veredicto está suspenso sobre a adequabilidade ou não dos modelos padrão a jato de tinta em produzir transferidores térmicos.  

De qualquer forma, uma vez que um transferidor para jato de tinta é gerado, a imagem é aplicável a quente como a de um transferidor de cera térmica. Mas os transferidores de jato de tinta geralmente têm um ponto de fusão mais baixo do que os de cera térmica e devem ser aplicados com cerca de 300º F. Os transferidores de jato de tinta aplicados, compartilham de muitas das características dos de cera térmica, incluindo uma camada fina depois da aplicação, e eles são aconselhados para tecidos de cores claras incluindo os de 100% algodão, os de 100% poliéster e a mistura de algodão/poliéster. Além disso, da mesma forma que os transferidores de cera térmica, eles não são adequados para canecas, metais ou outros utensílios não porosos.  

As impressoras a jato de tinta são geralmente compatíveis com PC ou MAC e são encontrados em qualquer fornecedor de equipamentos de computação a preços que variam de $ 500 a $ 1.000. Mas antes de você investir em uma impressora jato de tinta para gerar transferidores térmicos, considere que estes aparelhos estão entre os mais lentos na geração de imagens multicoloridas - o tempo de saída pode exceder os 15 minutos a partir do instante em que a imagem tenha sido liberada para impressora.  

 

 

COPIADORAS A LASER COLORIDAS (CLC)  

 

Se você estiver atraído pela idéia de gerar transferidores térmicos digitalmente, mas está longe de querer investir em um novo aparelho em virtude do preço, você pode achar que suas necessidades serão satisfeitas ao usar uma copiadora a laser (CLC). Você provavelmente não pretende comprar uma CLC para seu ateliê - elas custam de $24.000 a $40.000 - mas poderá, geralmente Ter acesso a uma em uma gráfica rápida ou loja de cópias. CLCs que são direcionadas para produção de transferidores térmicos incluem modelos fabricados pela Cannon, Kodak, Minolta, Ricoh e Xerox.  

Basicamente, uma CLC é igual a qualquer copiadora de escritório, mas fornece saída em todas as cores ao invés de preto e branco. As imagens são reproduzidas em um destes dois modos: tanto ao colocar uma imagem original multicolorida na face do scanner da CLC ou ao liberar um arquivo digital diretamente para CLC a partir de uma estação de trabalho gráfico. Note que se você decidir investir numa CLC para sua loja para que você possa acessar a copiadora diretamente com seu sistema gráfico de computação, você terá que investir pesadamente num conjunto de interface. Uma empresa afirmou que um conjunto de interface para uma CLC Cannon custa $12.000.  

Quando usada como fotocopiadora padrão, as CLCs fornecem o mais rápido tempo de saída para imagens multicoloridas de qualquer tipo de aparelho para gerar imagens para transferidores digitalmente. O tempo é o mesmo quando se estiver produzindo a partir de arquivos digitais, mas você deve dar um tempo adicional de processamento, que dependerá da veloc9idade e potência de sua estação de trabalho gráfico.  

Papéis de transferidores para CLC são similares e, em alguns casos, idênticos aos papéis para transferidor usados com impressoras de cera térmica. A temperatura recomendada para aplicar transferidores de CLC oscila numa faixa de 325 a 375º F e varia de acordo com o substrato a que o transferidor está sendo aplicado.  

Como os papéis de cera térmica e jato de tinta, a maioria dos papéis para CLC permitem que as imagens sejam transferidas a quente apenas para tecidos de cores claras (100% algodão, 100% poliéster, ou mistura de algodão/poliéster).  

 

 

ORGANIZANDO SUAS OPÇÕES  

 

Se você abraçou a tecnologia digital, aparelhos para transferência de imagens é logicamente o próximo passo na evolução de seu negócio. Com um pequeno investimento em materiais auxiliares, você pode fabricar transferidores a quente com o equipamento que possui, incluindo impressoras a laser para trabalhos monocromáticos e jato de tinta para os multicoloridos. Se você tiver uma previsão de grande demanda em transferidores a cores de rápida fabricação, pode escolher uma impressora mais cara como a de sublimação ou de cera térmica. Ou, pode evitar o periférico de saída e simplesmente fazer a arte final que será produzida em um papel transferidor de uma copiadora a laser colorida em uma loja de cópias local.  

Mas você deveria também determinar o que você quer fazer dos transferidores que você criou. Seriam eles aplicáveis a uma grande variedade de vestuários e substratos duros e não porosos? Teriam eles alta resolução? Seriam eles gerados rapidamente? Forneceriam uma camada fina? E não esqueça do custo por transferidor. Estas considerações podem ajudá-lo como escolher entre sublimação, cera térmica, jato de tinta e tecnologia CLC.  

Você deve pensar que pode evitar o assunto de “servicinhos rápidos”. Mas, lembre-se, a maneira mais fácil de se manter competitivo é aumentar o número de clientes que você serve. Os aparelhos digitais de saída para transferidores fornecem um meio de aumentar os negócios ao atrair clientes que você previamente havia descartado. E se você não os tem, a concorrência os terá.  

Embora todo o volume de produção e agito por que tem passado o segmento de Transfer esteja sendo visto por quem acompanha as feiras de serigrafia, a presença dessas empresas no mercado ainda pode ser considerada tímida. Segundo pesquisa realizada pela editora Sertec especializada em serigrafia no mês de setembro/98, apenas 8,1% das confecções paulistas utilizam o Transfer como opção para a decoração de tecidos. Se unirmos este número com o de empresas unicamente em Transfer, teremos uma presença um pouco maior, mas que ainda não chega refletir o potencial que a própria procura dos visitantes das feiras tem revelado.  

Estes dados mostram que, embora o público já tenha se dado conta das possibilidades criativas do Transfer, as empresas ainda não têm recorrido à  técnica com a constância de que poderiam dispor para aumentar seus rendimentos.  

Temos concluído que as empresas de pequeno porte são as que mais têm contribuído para o crescimento do segmento de Transfer no Brasil. Se tivéssemos uma procura que fosse correspondente por parte das grandes empresas, o volume de negócios gerado teria um crescimento surpreendente, fazendo com que houvesse um aquecimento de mercado que beneficiaria a todos os envolvidos.  

Embora possamos identificar claras evidências de eu o segmento de empresas especializadas em Transfer tendem a crescer nos próximos anos, não se trata de uma realidade que possa ameaçar a posição das estamparias no que se refere à  decoração de tecidos.  

Pelo menos para os próximos anos, podemos dizer que o Transfer deve permanecer como uma opção diferenciada para este tipo de trabalho, ainda que sua presença deva Ter um destaque muito maior. Além disso, o Transfer não representa uma concorrência direta com as estamparias porque ambos respondem por processos e resultados bastante diferentes.  

A estampa convencional tem a característica de apresentar um toque menor em relação à  tinta e, na grande maioria dos casos, permite um custo também reduzido. Isto ocorre por causa do próprio aspecto da tinta utilizada e seu manuseio durante o processo.  

Já um Transfer plastisol, por exemplo, permite a reprodução de detalhes bem mais nítidos. Isto se o seu desenvolvimento respeitar todos os critérios de qualidade exigidos para um bom resultado, como o uso de uma malha mais fechada.  

Um outro fator positivo que se relaciona ao Transfer é que a empresa não terá desperdício de peças produzidas quando um desenho específico sair da moda. Isto se deve graças ao fato de que a estampa é impressa em um papel especial e só será transferida para uma camiseta, por exemplo, quando houver demanda. Se um cliente pede 50 camisetas com determinado desenho, só então você começara o processo de transferir a imagem para o exato número de peças encomendadas. Antes e depois disto, você não terá seus estoques repletos de camisetas estampadas esperando por um comprador, pois tudo o que você poderá ter guardado é a única folha de papel em que está a imagem impressa.  

 

PARA QUEM QUER PRODUZIR TRANSFERS SERIGRÁFICOS  

 

O primeiro caminho é saber que tipo de material receberá a decoração por meio de Transfer. Mesmo se a resposta for tecido, é importante saber quais as suas principais características, ou seja, saber se o tecido é de algodão, poliéster, etc.  

Caso você ainda não tenha comprado a prensa para a transferência, espere. Procure, inicialmente, comprar a base para impressão (papel ou filme) e a tinta adequada ao tipo de Transfer desejado. Em seguida, produza alguns Transfers, seguindo basicamente, as orientações dos fornecedores, ou mesmo dos fabricantes de tinta, quando isto for possível. Geralmente, os boletins técnicos de uma tinta indicam quais os tipos de malha, rodo, diluição, secagem, etc.  

Feito isto, entre em contato com a revenda de prensas e verifique a possibilidade de conhecer o equipamento, testando-o nas suas próprias condições de trabalhar (por exemplo: uma camiseta meia-malha).  

Finalmente, faça testes de lavagem, respeitando antes algumas orientações do fabricante e verifique se irá atingir suas necessidades.  

 

 

 

A Flexografia foi criada nos Estados Unidos em 1860 com o nome de impressão anilina, patenteada por John A. Kingsley. Por volta de 1952 houve a mudança do nome para Flexografia.  

É um processo de impressão direta, que utiliza fôrma flexível relevográfica e tintas líquidas (à  base de água ou solvente) de secagem rápida.  

Suas características básicas são:  

O sistema de impressão flexográfica é muito versátil, permitindo a impressão sobre os mais variados substratos, tais como: papel, plásticos, ráfia, papelão ondulado, cerâmica, em uma vasta gama de aplicações:  

Aplicações  

Cuidados com Chapas  

Para assegurar a qualidade e durabilidade dos clichês, siga estas recomendações de nossa equipe.  

 

Limpeza  

A limpeza é de fundamental importância, pois a durabilidade dependerá, em muito, de como o clichê é limpo.  

Para a limpeza, deve-se utilizar o solvente utilizado na tinta, facilitando assim, a remoção da tinta da superfície da chapa e garantindo a compatibilidade do solvente com a chapa.  

A tinta nunca deverá secar completamente sobre o clichê. Nas paradas da máquina deve-se aproveitar para fazer a limpeza, utilizando uma escova de cerdas macias.  

Mesmo de um dia para outro, a chapa deverá ser completamente limpa, removendo-se principalmente a tinta que penetra nos textos negativos ("vazados") e nas letras pequenas. O excesso de tinta sobre o clichê é um dos inimigos mais comuns da impressão flexográfica de qualidade.  

Ozônio  

O ozônio (O3) ou ozona, como também é conhecido, é uma forma ativada do oxigênio (O), é um dos principais inimigos dos fotopolímeros. Ataca a superfície da chapa, inutilizando-a.  

O problema se manifesta de forma mais grave em empresas que extrusam os seus próprios filmes, pois o ozônio é formado em largas porções ao redor do Tratamento Corona da Extrusora , sendo levado então pelas correntes naturais de ventilação do ambiente, em direção à  impressora onde ataca o clichê.  

Para evitar este ataque, sugere-se a instalação de um sistema de exaustão nas extrusoras para remover o ozônio do ambiente.  

Para conservar e proteger as chapas deve-se utilizar óleo de silicone. Após a limpeza deve-se umedecer a superfície do clichê, formando uma película oleosa protegendo-o do ozônio.  

 

Compatibilidade de Tintas e Solventes  

Para verificar se um solvente é compatível ou não com as chapas de impressão, deve-se proceder da seguinte forma:  

1. Imergir o clichê de fotopolímero (com a dureza e a espessura previamente medidas e anotadas) na tinta e/ou solvente por 24 horas;  

2. Retirar, limpar e medir sua espessura e dureza.  

Para que a tinta e/ou solvente sejam considerados compatíveis, a redução da sua dureza deve ser menor que 5 Shore A e o aumento da sua espessura ser menor que 0,10 mm .  

Abaixo, uma tabela de concentração dos solventes para utilização com chapas de fotopolímero:  

 

Tabela de Concentração dos Solventes  

Para maiores informaes, consulte nossos especialistas atravs do e-mail flexsystem@flexsystemcliches.com.br  

Componente  

Concentração recomendada (%)  

Concentração Máxima (%)  

Álcool Etílico  

100  

-  

Álcool Isopropilico  

 

 

Butílico Normal  

 

 

Propílico Normal  

 

 

Etil Cellosolve  

 

 

Água  

 

 

Acetato Etílico  

15  

25  

Acetato Propílico Normal  

 

 

Hexano  

6  

10  

Heptano  

 

 

Benzeno  

5  

8  

Tolueno  

0  

 

 

 

 

Sistema Encapsulado  

O Sistema Encapsulado consiste em uma câmara com lâminas, substituindo o cilindro tomador do sistema convencional.  

 

Com este sistema pode-se manter uma aplicação mais estável da película de tinta, pois elimina a influência da pressão hidrodinâmica da tinta, diminuindo-se a dependência do operador sobre o processo de entintagem, melhora do controle sobre a viscosidade da tinta em virtude de ser um sistema fechado com redução da evaporação do solvente.  

à‹ necessário que se utilizem reservatórios de tinta com bombeamento constante, dotados de filtro magnético para reter os resíduos da lâmina, tornando a tinta homogênea por mais tempo.  

 

Cilindros Anilox  

O nome anilox deveu-se também ao seu inventor, que comercializava tintas anilinas com o nome terminando em OX , tal como LITHOX e aí o chamou de ANILOX .  

O cilindro anilox tem uma função muito importante que é a de dosificar a quantidade de tinta a ser transferida para o clichê, possibilitando um maior controle da carga de tinta.  

 

Gravação a Laser  

Na gravação de cilindros anilox a laser pode-se obter capacidades volumétricas diferentes com a mesma lineatura, possibilitando maior versatilidade ao operador na hora da impressão.  

A capacidade volumétrica é expressa em Bilhões de Micrômetros Cúbicos (BCM) por polegada quadrada ou mililitros por metro quadrado (mL / m2). O fator de conversão de BCM para mL / m2 é dado pela fórmula: 1 BCM = 1,55 mL / m2 .  

O formato da célula se apresenta na forma hexagonal, com paredes de 3 a 10 µm, com a relação da abertura com a profundidade, entre 23 e 33%.  

Para se escolher o melhor anilox para se utilizar em um trabalho, deve-se observar três pontos importantes:  

Na relação clichê x anilox, o valor base para um clichê reticulado e o cilindro anilox é de 1 para 5,5. As células do anilox não podem ser maiores que o menor ponto do clichê, esta relação se torna mais crítica quando o clichê é obtido pelo sistema digital, onde os pontos são menores que os pontos obtidos pelo sistema convencional.  

 

 

 

 

- A - 

Acabamento Mate: Acabamento com pouco brilho. No caso de papel para revestimento de caixa de papelão, acabamento com brilho menor que 55%. 

 

Acetato: Família de solventes também conhecidos como ésteres. Ex: Acetato de Normal Propila. Toda a família ou um item da família de filmes de acetato de celulose. 

 

Acetona: Solvente muito ativo utilizado principalmente nas tintas para rotogravura. O solvente de secagem mais rápida da família das cetonas. 

 

Agente Anti-Espumante: Aditivo utilizado na tinta pra impedir a formação de espuma, para eliminar a espuma de líquidos ou para desfazer a espuma já formada. 

 

Aglutinante: Componente adesivo de uma tinta, que normalmente faz parte da fórmula da resina. Veículo da tinta. No caso do papel, é utilizado um componente adesivo para cimentar a carga inerte (como o caulim) à  folha ou para fixar firmemente as fibras curtas ao papel ou papelão. 

 

Álcool: Grupo de solventes orgânicos amplamente utilizado nas tintas flexográficas. 

 

Alongamento: Deformação longitudinal resultante das tensões de estiramento. 

 

Amarelo: Uma das cores subtrativas primárias, utilizada para a produção de tintas de uma das quatro cores de processo. Reflete ou transmite luz vermelha e verde, e absorve a luz azul. Ângulos de Retícula: Direção da impressão dos meios-tons, resultante do posicionamento da retícula durante a conversão de artes de tons contínuos para um filme de meios-tons. O conjunto de ângulos utilizado normalmente é: Preto: 45º; Magenta: 75º; amarelo 90º; e Ciano 105º. 

 

Anilox: Rolo de medição, de aço com revestimento de cromo, gravado mecanicamente ou a laser, utilizado em flexografia para transportar uma película controlada de tinta, de um rolo fonte de contato revestido com elastômero para as chapas de impressão que imprimem o substrato. O volume de tinta é afetado pelo número de células por polegada linear, pelas dimensões da célula e pela parede da célula da gravação. São fabricados com cobre e com aço revestido com cromo. Recebem ainda um revestimento de óxido de alumínio (cerâmico) ou de cobre e cromo. 

 

Áreas Claras: A parte mais clara ou mais branca de uma imagem. Na reprodução por meios-tons, as áreas claras são representadas pelos menores pontos ou pela ausência de pontos. 

Áreas de Imagem: Áreas da chapa de impressão que transferem tinta pra o substrato. Áreas impressas do substrato. 

 

Arte de Linha: Arte criada por meio de preenchimentos sólidos e de linhas, diferente das artes com meios-tons e linhas criados por uma série de pontos. Qualquer arte adequada para reprodução sem a utilização de retículas de meios-tons. 

 

Arte: Design original, incluindo desenhos e texto, produzido pelo artista. Todos os elementos do design, a partir do qual a arte em preto e branco e as chapas de impressão são produzidas. Refere-se também a toda a arte em preto e branco utilizada na produção. 

 

- B – 

 

Base: Base da chapa, que suporta a imagem em relevo da chapa. A base é calculada subtraindo a altura do relevo da espessura total da chapa. 

 

- C –  

 

Camada de Descolamento: Uma camada muito fina, entre o fotopolímero e o revestimento de Mylar. Essa camada permanece na superfície e minimiza o contato direto com o fotopolímero. A camada de descolamento permite ainda ajustes do negativo, antes da exposição. Durante o processo, a camada é removida.  

 

Camadas de Cor: Camadas transparentes, normalmente de acetato, sobre um desenho em preto e branco, nas quais são indicadas cada uma das cores e servem como guias para a reprodução. Algumas vezes a expressão é utilizada pelas gráficas como referência ao número de cores superpostas.  

 

Camisa Contínua: Expressão que se refere a um processo de impressão flexográfica, no qual, antes do processamento da imagem e da impressão, uma camada contínua de fotopolímero é aplicada sobre uma camisa de impressão reutilizável ou descartável. Camisas de impressão contínuas e chapas montadas sobre camisas são métodos de impressão utilizados no fluxo de trabalho centralizado (In The Round - ITR). Camisas de impressão contínuas permitem o processamento e a impressão de uma imagem contínua (sem emendas, sem fim). As chapas montadas sobre camisas apresentarão descontinuidade da imagem na repetição.  

 

Camisa: Elemento intermediário utilizado para a montagem de chapas flexográficas, de modo a permitir a rápida substituição na impressora. No fluxo de trabalho baseado em camisa, as chapas acabadas são montadas sobre uma casca fina reutilizável ou descartável, que poderá ser montada diretamente sobre cilindros integrais ou em adaptadores das impressoras flexográficas com braço em catenária.  

 

Captura: Superposição das várias cores de uma arte, de modo a impedir a separação e que as cores não se toquem em decorrência de variações de registro durante a impressão. Refere-se também a impressão de tinta sobre tinta ou a superposição de uma cor sobre outra, por meio de um processo no qual a primeira película de tinta aplicada já está suficientemente seca, quando a próxima película é aplicada sobre a primeira para esconder a primeira cor aplicada.  

 

Caractere: Cada letra, símbolo ou marca de pontuação que constitui uma fonte completa.  

 

CDI: Originalmente, CDI era uma sigla derivada da expressão Processador Digital de Imagens Cyrel® (Cyrel® Digital Imager - CDI), equipamento para processamento de chapas CTP fabricado pela Esko Graphics, da Bélgica. Recentemente, a sigla CDI se tornou praticamente uma denominação genérica, freqà¼entemente aplicada a qualquer equipamento CPT para flexografia. Central (In The Round - ITR): Fluxo de trabalho no qual os suportes de imagens são processados na posição final, já nas camisas, para utilização em impressoras flexográficas. Os suportes de imagem ITR podem ser contínuos ou ter uma descontinuidade na imagem.  

 

Chapa Flexográfica: Suporte da imagem, utilizado em impressão flexográfica. A impressão flexográfica é uma versão moderna do processo original de impressão por relevo - a tipografia. Na chapa flexográfica, a área da imagem fica elevada em relação à  base da chapa. Por meio do sistema anilox de dosagem de tinta, a tinta é aplicada à  superfície da chapa e, em seguida, é transferida diretamente para o substrato a ser impresso.  

 

Chapas Finas: Chapas com espessura de 3,175 mm ( 0,125” ) ou menos. No mesmo lote de produção, a faixa de +25 micra (1,0 mil) é a faixa 3 Sigma para uniformidade de espessura entre uma chapa e outra. Para uma mesma chapa, a uniformidade é de +12 micra (0,5 mil).  

 

Chapas Grossas: Ver Chapas de Relevo Profundo.  

 

Chapa Revestida: Chapa de fotopolímero para impressão, com uma camada de revestimento superficial (revestimento) para melhorar a transferência da tinta e a qualidade da impressão.  

 

Chapa Sobre Camisa: É a chapa utilizada no fluxo de trabalho com camisa. Antes do tratamento da imagem, exposição e processamento, o fotopolímero bruto é aplicado sobre a camisa de impressão. Dessa forma, as chapas são refletidas na posição adequada e o modelo de impressão fica pronto para ser carregado para uma prensa flexográfica na conclusão do processamento. Ver Camisa para Impressão Contínua.  

 

Chapas com Relevo Profundo: Chapas normalmente utilizadas para impressão de papelão corrugado. Essas chapas apresentam relevo de até 3,175 mm/0,125².  

 

Chapas para Solvente: Chapas para impressão flexográfica, destinadas a serem reveladas em um processador de lavagem de chapas com solvente.  

 

Chapas Térmicas: Chapas para impressão flexográfica, destinadas a serem reveladas em um processador térmico de chapas. Ver Chapas para Solvente.  

 

Ciano: Uma das cores subtrativas primárias, utilizada para a produção de tintas de uma das quatro cores de processo. Reflete ou transmite luz azul e verde, e absorve a luz vermelha.  

 

Cilindro de Chapa: Cilindro da impressora no qual é montada a chapa. Há dois tipos de cilindro de chapa: Cilindro Integrado, com o eixo fazendo parte permanente do corpo; e Cilindro Desmontável, no qual o eixo é removível para receber várias peças de vários diâmetros ou, em alguns casos de várias larguras de face.  

 

Cilindro de Impressão: Rolo ou cilindro que apóia ou suporta o substrato impresso, no local da impressão.  

 

Cilindro: Em flexografia, sem qualquer motivo específico, a maioria dos rolos das impressoras são designados rolos, exceto o rolo sobre o qual são montadas as chapas de borracha e o rolo que recebe a impressão. Normalmente esses rolos são referidos como cilindros (ex: cilindro da chapa ou cilindro de impressão).  

 

Compatível: Capacidade de misturar soluções ou materiais diferentes para formar uma mistura homogênea, sem provocar precipitação ou turvamento.  

 

Comprimento de Onda: Especificação quantitativa da energia radiante. Em termos matemáticos, é a velocidade da luz dividida pela respectiva freqà¼ência.  

 

Computador para Chapa: Processo Cyrel® de processamento digital de chapas de fotopolímero diretamente do arquivo digital da arte. O fluxo de trabalho do Computador para a Chapa (Computer to Plate - CTP) elimina a etapa de processamento da imagem do filme e transfere os dados da imagem diretamente para a camada da máscara de gravação a laser (Laser Ablation Mask - LAM) da chapa digital. Em seguida, a chapa é exposta à  luz UV e processada de modo similar ao das chapas analógicas de fotopolímero.  

 

Contraste: Gradação tonal entre os tons mais claros, médios e sombras, em um original ou reprodução.  

 

Convertedor: Gráfica que produz tubos, folhas, sacolas, bolsas etc., a partir de rolos impressos de filme, lâmina ou papel.  

 

Cópia: Material, incluindo arte e texto, fornecido para ser reproduzido. A expressão é utilizada também para designar o produto final impresso.  

 

Cor de Processo (Policromia): Impressão de cores por meio de meios-tons criados pelo processo de separação de cores, no qual uma arte é subdividida nas respectivas cores primárias (amarelo, ciano, magenta e preto) para produzir meios-tons específicos. Na impressora, esses meios-tons são recombinados de modo a produzir a gama completa de cores do original.  

 

Corante: Elemento que determina a cor da tinta, podendo ser pigmento, corante ou uma combinação dos dois.  

 

Corantes: Materiais corantes solúveis nos veículos de tintas, diferentes dos pigmentos que não solúveis e têm que ser dispersados.  

 

Co-Solvente: Um ou mais solventes de uma mistura capaz de dissolver um sólido.  

 

Cromalin®: Provas de cor feitas fora da impressora, utilizando Cromalina® da DuPont.  

 

CTP: Ver Computador para Chapa.  

 

Cuba de Zahn: Dispositivo para a medição da viscosidade de tintas, em uma sala de impressão flexográfica.  

 

- D –  

 

Delaminação: Separação parcial ou total das camadas de um laminado.  

 

Densidade: Massa de uma unidade de volume; opacidade; ou intensidade de cor. Intensidade de tons escuros (absorção de luz ou opacidade) de uma imagem fotográfica.  

Densiômetro: Instrumento utilizado para medir luz refletida ou transmitida. Um densiômetro de reflexão é utilizado como instrumento de controle para verificação da uniformidade e da consistência de cores impressas.  

 

Deslocamento: Transferência de tinta seca de forma inadequada ou incompleta, da superfície da superfície do substrato impresso para o verso do substrato empilhado sobre o mesmo, no rolo ou na pilha. Transferência acidental de tinta para a retícula, por um rolo não acionado ou por outros rolos da impressora.  

 

Diâmetro do Cilindro Nu: Diâmetro real do cilindro da chapa, antes da instalação das chapas e da fita dupla face.  

 

Dimensões da Retícula: São determinadas pelo número de pontos de meios-tons por polegada ou por centímetro, em uma linha vertical ou horizontal.  

 

Distorção: Ver Redução do Filme.  

 

Durômetro: Medida da dureza da chapa, normalmente feita com durômetro Shore "A".  

 

- E –  

 

Elastomérico: Flexível e resiliente.  

 

Emulsão: Tipo de mistura na qual duas ou mais substâncias imiscíveis (ou não miscíveis) formam uma mistura homogênea por meio da ação de um terceiro agente. A expressão “agente emulsificante” se aplica à  substância acrescentada para manter a as características emulsão. É diferente de uma solução, na qual uma substância é dissolvida em outra.  

 

Equilíbrio de Cinza: A relação entre as densidades das três tintas de processo (amarelo, magenta e ciano) necessárias para produzir um cinza neutro. A relação real é diferente para cada valor específico da tonalidade. É predominantemente uma função do matiz da tinta.  

 

Equilíbrio de Cores: Ver Equilíbrio de Tons de Cinza.  

 

Equipamento de Montagem: Dispositivo para o posicionamento exato das chapas no cilindro de chapa.  

 

Equipamento de Prova: Equipamento utilizado para a produção de provas para registro e impressão, fora da impressora flexográfica.  

Escala de Retícula: Número de linhas ou de pontos por polegada, em uma retícula de meios-tons.  

 

Escala de Tons de Cinza: Fita com valores padrão de tons de cinza, variando de branco até preto.  

 

Estabilidade Dimensional: Capacidade de manter as dimensões. Resistência a alterações dimensionais provocadas pelas condições ambientais ou por outras condições.  

 

Éster: Grupo de solventes produzidos por meio da reação de um ácido com um álcool. Ex: Acetato de etila, acetato de isopropila ou solventes à  base de acetato.  

 

Exposição Principal: Exposição da chapa à  luz UV, através de um filme negativo, para obter a imagem a ser impressa.  

 

Exposição: Submeter (um filme sensível, chapa etc.) à  ação de luzes. A imagem criada na superfície de uma chapa flexográfica de fotopolímero, produzida por meio de exposição à  luz UV, de chapas revestidas com algum tipo de máscara.  

 

- F –  

 

Faixas de Engrenagem: Faixas paralelas que aparecem em toda a extensão da folha impressa, com o mesmo número de intervalo dos dentes da engrenagem do cilindro.  

Faixas de Sangramento: Ver Fita de Mascaramento.  

Filme Mate: Filme para artes gráficas contendo revestimento formado por partículas finas para facilitar a obtenção de vácuo uniforme durante o processamento da imagem de chapas flexográficas analógicas de fotopolímero.  

Filtro UV: Material transparente que absorve luz de determinados comprimentos de onda, de modo a modificar a luz que atinge o material sensibilizado.  

Fitas de Mascaramento: Superfície de material opaco, rugoso ou com canais que permite a saída de ar. Esse tipo de material auxilia a remoção do vácuo.  

Flexografia: Método de impressão rotativa direta, por meio de chapas de impressão resilientes com imagens em alto relevo, fixadas a cilindros de vários comprimentos de repetição, à s quais são aplicadas tintas líquidas ou pastosas por meio de um rolo de metal gravado (sendo o excesso de tenta raspado por uma lâmina) para impressão sobre praticamente qualquer substrato.  

Fluxo de Trabalho Digital: O processo de criar, editar, processar e produzir um trabalho de impressão de modo totalmente digital. O fluxo de trabalho totalmente digital elimina a arte mecânica convencional, o filme, provas e chapas analógicas, reduzindo drasticamente o custo, acelerando a produção e podendo ser amplamente distribuído na rede digital.  

Folha de Cobertura: Camada de material transparente, aplicada com fita adesiva, laminada ou utilizada para cobrir e proteger uma superfície contra danos, poeira, sujeira etc.  

Folha de Dados de Segurança do Material: Ver MSDS.  

Fonte de Tinta: Recipiente ou calha de tinta, de uma impressora flexográfica, que armazena e fornece tinta para os rolos de tinta.  

Fonte: Recipiente ou calha de uma impressora flexográfica, na qual gira o rolo fonte. Algumas vezes esse termo é aplicado a uma estação completa de impressão.  

Fora de Contato: Bolha ou bolsa de ar entre o filme e a chapa durante a exposição, resultando em falta de definição e/ou perda de detalhes da imagem. A insuficiência de vácuo ou o nível de rugosidade do filme poderá contribuir para a ocorrência desse defeito.  

Fora de Proporção: Ver Redução do Filme.  

Fotopolímeros: Nome genérico de uma mistura de materiais, que pode mudar suas propriedades físicas (normalmente endurecendo) quando expostos à  luz ultravioleta ou visível.  

G -  

Ganho de Ponto: Aumento no tamanho de um ponto, entre o filme e a folha impressa. Todos os processos de impressão apresentam ganho de ponto, que ocorre de duas formas: Ganho físico do ponto e ganho ótico do ponto, decorrente da física da absorção e da reflexão da luz, produzindo tons mais escuros ou cores mais fortes.  

Gravação: Expressão genérica normalmente aplicada a qualquer desenho ou texto cortado ou gravado em uma superfície, manualmente ou por processo mecânico ou de ataque químico.  

Gravidade Específica: Relação entre o peso de um corpo e o peso de igual volume de água, na mesma temperatura específica.  

- H -  

Halo: Contorno periférico indesejável na imagem impressa. Um efeito de mancha, que normalmente ocorre em áreas muito claras.  

Hidrocarbonetos Alifáticos: Solventes obtidos pelo fracionamento do petróleo bruto. Exemplos: Solventes Têxteis, Subprodutos da Nafta, Gasolina e Querosene. Freqà¼entemente utilizado como parte de uma mistura de solvente em tintas flexográficas do tipo “co-solvente” e “poliamida”, juntamente com chapas e rolos de Buna-N. Apresenta tendência de provocar ondulações em borracha natural e butílica.  

Hidrômetro: Instrumento para a medição da gravidade específica de um líquido.  

- I -  




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